最近，作者罗伟章携新作《谁在叩门》（典藏版）及《凉山叙事》日本成人动漫，与文体驳倒家贺绍俊、中国作协创研部揣测员岳雯进行了对谈。
对谈现场罗伟章的长篇演义《谁在叩门》围绕一群子女给父亲庆生、治病到举行葬礼而张开情节，通过一个世界眷的东说念主际生态、不同阶级的生活细节，演绎了几代东说念主的生生不休；罗伟章的另一部作品《凉山叙事》是一部反馈大凉山彝族脱贫攻坚经由的长篇非诬捏文体，作品再现了大凉山解脱弯曲、改俗迁风的艰巨经由，写出了大凉山区独到的当然环境和着实的彝族生活。
接洽会中，三位嘉宾就两部作品的创作经验、艺术及文体价值张开了商议。
贺绍俊示意，《谁在叩门》中，罗伟章是用演义的格局去念念考历史，念念考推行，亦然在对 “父亲”问候，在念念考“父亲”的一世。
贺绍俊也谈到，在现代乡村题材的演义中，“罗伟章不是简便的把乡村写出来，他在写如何看待乡村的东说念主走向城市，写如何去搭救今天的乡村。另外，读了以后会让咱们念念考好多问题，会对咱们的推行、历史、东说念主生进行念念索，这也回报着‘谁在叩门’这个主题。”
《谁在叩门》书封《谁在叩门》有63万字的体量，罗伟章在谈创作时示意，在写长篇时他可爱把第一句话先写出来，要是莫得写出来，这部演义是无法进行的，因为他从来不写提纲，更莫得提前拟东说念主的名字，“写演义最难的等于给东说念主物起名”，罗伟章但愿他的演义是当然地滋长，是即兴的、莫得轨则的，此外，文体创作的要害还在于给话语、手脚格局、念念考旅途等充足解脱的空间。
罗伟章也谈说念，在写下如《谁在叩门》《凉山叙事》等这么陈述期间与东说念主的关联的作品时，他以为一个东说念主生计的基本难点，等于咱们要濒临的衣食住行，濒临在这个期间当中咱们应该作念出咱们我方如何的回答，咱们应该给我方一个什么样的界说，咱们是谁？咱们的期间又是什么？这种界说就通过我方的作品逐渐地呈现出来。
在共享会上，贺绍俊谈到《谁在叩门》时示意，好多东说念主王人在写家眷演义，但罗伟章不单是在写家眷演义，更不单是简便地写家庭伦理，他故事中的父亲形象也跟曩昔的父亲形象发生了变化：曩昔在他的演义中，父亲是一个很强悍的、很奋发的形象，这部演义中，一运转出场的是一个朽迈的父亲，到背面父亲生病入院，再到离世，这只是演义的一半篇幅，演义的另一半篇幅写的一样已经这个家眷，却造成了一盘散沙，罗伟章通过这么一种刻画，把这个乡村伦理、乡村文化、地盘的近况摆在咱们的眼前。
在谈到理性念念考与理性创作时，岳雯示意，读者不错在一个个放诞滚动的故事中获取了数倍于咱们东说念主生的宽度与广度，同期，咱们也获取了作者的眼神，知说念了咱们生活的神色，知说念了咱们期间的神色。
空姐大乱交贺绍俊在辩论到罗伟章作品《凉山叙事》时强调日本成人动漫，《凉山叙事》给他留住最隆起的印象是，它是一个审好意思的文本，罗伟章就像一个演义家一样写凉山的故事。另一个方面，该作品不单是是为卓越志一种审好意思的条目，罗伟章还带有一种背负感，比如《凉山叙事》中，就有着明晰的、深切的念念考。